Aide de jeu

Ce qui suit ne s’apprend pas : ça se retrouve. Le livre entier tient ici en raccourci, pour la table, quand un geste vous échappe en pleine scèneScènel’unité de jeu : on l’ouvre, on la joue, on la referme.partie 3 et que vous n’avez pas envie de rouvrir la partie qui l’enseigne.

◆ La boucle

Choisir

Ouvrir

Jouer

Le destin si vous gardez une majeureArcane majeurel’une des vingt-deux cartes nommées, du Mat au Monde. Elle ne répond pas : elle nomme, et elle pèse.parties 2, 4, 6

Miser deux clauses, au point culminant

Lancer la pièce elle tranche

Relancer

Le destinDestince qui entre quand vous gardez une majeure à l’ouverture, et par nulle autre porte : le moment cesse d’être ordinaire. Il se résout à la pièce, jamais aux cartes, et ce qu’il prend ne se reprend que par lui.partie 6 n’entre que par une majeure gardée à l’ouverture ; la miseMisece que le destin peut prendre, nommé en deux clauses au point culminant, juste avant de lancer la pièce : ce qu’il prend, ce qui arrive s’il ne le prend pas. Ce qui s’oublie à la scène suivante n’est pas une mise de destin.partie 6 se déclare avant de lancer. Au bout de trois scènes jouées, la parole est au monde.

◆ Quoi tirer

Où vit le destin. Seule l’ouvertureOuverture (l’)le geste qui commence toute scène : trois cartes, on en garde une, on renonce aux deux autres. Le seul tirage où choisir coûte, et la seule porte du destin.partie 3 — les trois cartes d’entrée de scène — le fait entrer. Partout ailleurs, en scène comme hors scène, on tire de la matière — une carte, ou trois quand on regarde les alentoursAlentours (les)trois cartes tirées en cours de scène pour peupler un lieu d’un coup : on en joue une, les deux autres restent sur le tapis. Aucun renoncement, aucun destin. Ils se tirent aussi sous une question, posée sur le lieu et non sur soi.partie 7 (partie 7) — et une majeure y pèse sans faire entrer le destin.

• Question fermée (oui / non) → la piècePiècel’oracle des questions fermées : Face le premier pôle, Pile le second. C’est elle qui résout une action (partie 5) et le destin (partie 6).partie 1. Face = premier pôle / favorable ; Pile = second / défavorable. Proposez toujours deux pôlesPôles (les deux)les deux mondes que vous posez vous-même avant de lancer la pièce : jamais un oui et du vide. C’est aussi par eux qu’une action se résout.parties 1, 5 ; jamais deux fois la même question.
• Question ouverte → tirez une carte, lue librement. Si le côté est déjà tombé (vous savez que c’est bon, ou mauvais), lisez-la de ce côté-là, à revers s’il le faut ; jamais pour trancher le côté lui-même. (À l’ouverture d’une scène : trois cartes, gardez-en une, renoncez aux deux autres.)
• Une figure sort (Valet, Cavalier, Reine, Roi) → quelqu’un : une rencontre, un visage connu, ou votre personnage à cet instant (partie 4).
• PeuplerPeupler · ambiance · élargir · accrocher · creuserles façons de demander : qui est là et comment il est (pièce) · le temps qu’il fait (carte) · ce qui existe juste au-delà du cadre · ce qui cloche · rester sur la réponse déjà tombée. (parties 1 et 2) richement → les alentours : trois cartes, jouez-en une, les deux autres restent en plan, points d’intérêt en sommeil (partie 7). (Rien ne se perd : c’est ce qui les sépare de l’ouverture.)
• AttenteAttenteune question ouverte que personne d’autre ne cherche : elle vous appartient, elle mûrit, elle a le droit de ne jamais se refermer.partie 8 ou enjeuEnjeuune question ouverte sur laquelle quelqu’un d’autre avance : elle ne s’oublie pas, et elle ne mûrit pas toute seule.parties 8, 10 → une pistePisteune scène déclarée pour faire bouger une attente ou un enjeu : aucun geste neuf, seule l’intention change.partie 8 (votre personnage cherche) ou une scène-mondeScène-mondeune scène déclarée où votre personnage n’est pas : le monde avance dans son dos. Au bout de trois scènes jouées avec lui, la parole est au monde ; jamais deux de suite, et le destin n’y entre pas. Elle fait avancer ce qui pend, ou elle ne fait que vivre — une respiration.partie 9 (le monde avance dans son dos). Vous finissez par trancher et rayer — quitte à en ouvrir de neuves.
• ActionActionce qu’on joue quand une tentative est incertaine : deux pôles tendus, la pièce tranche, et une carte peut expliquer après coup. Elle se joue une fois.partie 5 incertaine → deux pôles à la pièce ; une carte avant ou après le lancer si le comment vous manque.
• Sous le destin (majeure gardée à l’ouverture) → la pièce aussi, mais sur une mise en deux clauses.

◆ L’action — deux pôles, et la pièce

• Tendez deux pôles : deux issues qui donnent chacune quelque chose à écrire, celle que vous voulez d’abord. Puis lancez — face, ça passe ; pile, le monde résiste.
• Si le comment vous manque, tirez une carte : avant le lancer elle dit comment vous vous y prenez, après elle dit comment ça a tourné. Elle ne résout rien. Sa couleur dit par quoi : Bâtons, l’élan · Épées, la ruse, la parole · Coupes, le lienLience qu’un acteur semble attendre de vous, écrit dans son portrait et jamais raturé : on empile, on ne corrige pas.partie 7 · Deniers, la masse, l’inertie.
• Une action se joue une fois — rien à racheter, et on ne retente pas la même chose dans les mêmes conditions. Ce qui meurt, c’est le moyen, jamais la chose.

◆ Le destin

• Entré quand vous gardez une majeure à l’ouverture, et par nulle autre porte. Elle fait entrer un acteurActeurune présence qui veut : quelqu’un qui reviendra et pèsera, là où le Décor s’oublie. On l’ancre au relevé d’une ligne.partie 7 : jouez la scène en la laissant monter, misez au point culminant.
• La mise, en deux clauses, juste avant de lancer : ce que le destin prend, ce qui arrive s’il ne le prend pas — parfois l’effacement d’une marque plus ancienne. Un seul test : ce qui s’oublie à la scène suivante n’est pas une mise de destin.
• La pièce tranche : Face, il laisse passer ; Pile, il prend. Rien ne s’y compare et rien ne s’y tire.
• Affronter ou endurer — une seule question : y a-t-il un geste ? Elle ne change pas la résolution, elle change la mise : en affrontant, les deux clauses se jouent sur ce que votre geste obtient ou manque ; en endurant, elles tendent deux mondes que rien en vous n’infléchit.
• Ce que le destin prend ne se reprend que par le destin, pas par une action, pas par une bonne idée : une autre majeure, et une mise qui la nomme.
• La marque du destinMarque du destince que le destin a fermé, noté au relevé d’une ligne : on peut s’en dégager en fiction, elle subsiste autrement, et seule une nouvelle mise sous une majeure l’efface.partie 6 se note au relevéRelevéla page qui garde ce qui pend : acteurs vivants, attentes, enjeux, désirs en cours, marques du destin. Il n’y en a qu’un, et il remplace le précédent.partie 8, une ligne ; si vous vous en dégagez entre-temps, elle subsiste autrement.
• Ce que vous gagnez s’installe et vous engage.

◆ La scène-monde

Au bout de trois scènes jouées avec lui, c’est au monde de parler : un tour qui vient, pas une permission ; le compte se tient de tête, et la parole ne se périme pas. Jamais deux de suite, et le destin n’y entre pas.

Ouvrez-la comme une scène, jouez-la sans votre personnage. Elle fait avancer ce qui pend — un enjeu, une attente — et vous le notez au relevé ; ou elle montre ce qu’on fait dans un lieu à cette heure de l’année, et ça va au portraitPortraitce qu’on écrit de quelqu’un, acteur ou personnage : un nom, ce qu’il veut, ses couleurs, et ce qu’il porte quand ça dit qui il est. Sans décompte, et jamais corrigé — on en écrit un neuf, plus loin.parties 7, 11 du lieu, jamais au relevé (partie 10) ; ou elle ne fait que vivre, et c’est une respiration : rien à écrire au bout. Toutes lui rendent la parole.

Quoi jouer — à vous de trancher : un enjeu, une attente, un lieu, ou une respiration. Le souffleSoufflele geste qui fait naître un enjeu : piocher jusqu’à une majeure, puis jouer une levée.partie 10, lui, désigne l’enjeu (partie 10). Si rien ne vient, deux pôles à la pièce : c’est votre choix que vous lui remettez, et c’est permis. Variante plus fertile : demandez de quoi le monde s’occupe, plutôt que ce dont vous avez envie.

La levéeLevéela scène-monde par laquelle un souffle se lève, loin de votre personnage.partie 10 fait naître un enjeu : pioche jusqu’à une majeure + scène-monde (elle n’attend pas les trois scènes, à l’ouverture d’une partie). Le relancer ensuite, c’est le faire bouger comme tout ce qui pend : une piste ou une scène-monde (partie 8).

◆ En fermant une scène

Une question de pontQuestion de pontla seule question qu’on laisse en fermant une scène et qui ne va pas au relevé : la scène suivante y répond, et c’est elle qui la cadre.partie 8 (qui cadre la scène suivante, qu’on n’écrit pas), ce qui va au relevé, et tout le reste qu’on laisse mourir.

◆ En fermant une séance

Regardez vos enjeux et trouvez celui qui a le moins bougé. Écrivez son nom en bas de page : la prochaine séance ouvre sur lui, vous n’aurez rien à choisir en vous rasseyant.

S’il s’agit du même qu’à la séance précédente, il n’attend plus : ouvrez-lui une piste, ou poussez-le en scène-monde (partie 8), à la réouverture, jamais le soir même. Quelqu’un a agi pendant que vous regardiez ailleurs.

◆ Les quatre règles d’or

Demander avant de savoir · Déclarer la mise avant de résoudre · Lire sans hâte — une carte se donne en un instant ou en une journée, les deux comptent · Renoncer pour de bon — choisissez la carte qui fait avancer, pas celle qui rassure.

◆ Quand vous hésitez

Sur une règle, tranchez en faveur du monde : il ne fait pas de cadeau. Sur la fiction, tranchez vite, dans le sens qui fait avancer, pas qui rassure.